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Pouvez
vous nous donner en résumé un aperçu
des derniers épisodes survenus au Piccolo teatro
? (1)
" STREHLER a démissionné de son poste
de directeur à la fin de l’année 1996
pour différentes raisons, dont la construction d’une
nouvelle salle de théâtre à Milan. Il
y avait un conflit entre STREHLER et la municipalité
qui était tenue à l’époque par
la ligue du nord. Ce conflit avait pour origine plusieurs
raisons : le théâtre, le niveau du subventionnement
qui était très faible, de l’ordre de
23 millions (en France le théâtre national
le moins subventionné, le théâtre de
la Colline atteint les 35 millions, alors que le Piccolo,
le théâtre le plus subventionné en Italie
ne l’était que de 23 Millions). La thématique
de STREHLER c’était de dire, quand on évalue
le niveau de qualité et de reconnaissance du Piccolo,
qu’il n’atteint pas le quart du dixième
de la Comédie Française, du Royal Shakespeare
Company, du théâtre de Berlin, du théâtre
Royal de Suède etc. deuxièmement il y avait
le problème du nouveau théâtre, le Piccolo
est né en 1947 dans une petite salle de spectacle.
STREHLER s’était battu pour obtenir une grande
salle. Et puis il y avait un autre débat qui était
que la nouvelle majorité au gouvernement souhaitait
mettre en chantier une nouvelle loi sur les spectacles,
à l’intérieur de laquelle le Piccolo
serait identifié comme théâtre national.
Mais comme ces sujets butaient pour des raisons diverses
et variées, et notamment pour une incompatibilité
d’humeur entre STREHLER et la mairie de Milan, STREHLER
a démis-sionné. "
Mais il avait déjà eu
des problèmes par le passé
" C’est une histoire qui a été close
par un non lieu il y a trois ans et STREHLER avait été
blanchi. Le théâtre avait reçu des subventions
européennes. Le Piccolo théâtre de l’Europe...
"
Mais vous parlez du théâtre de l’Europe
de l’Odéon ?
" Non c’est autre chose, c’est l’Odéon
qui s’appelle théâtre de l’Europe
mais il se trouve que le Piccolo s’appelle aussi "
Piccolo théâtre de l’Europe " mais,
ce sont deux choses totalement différentes. Bon,
cela on le met de côté, on n’en parle
pas ! Or donc, il s’agissait de savoir qui allait remplacer
STREHLER. Notamment VELTRONI, le vice-président du
conseil italien, qui est en même temps chargé
des affaires culturelles, a sollicité Jack LANG.
"
Cela ne s’est pas passé dans le sens inverse?
" On a cherché quelqu’un qui soit un ami
de Giorgio STREHLER, quelqu’un qui travaillerait pour
son retour et non pour rester en place, et d’autre
part une figure emblématique de la culture européenne
à la dimension de STREHLER. "
On voit bien que les chemins de Jack
LANG et de Giorgio STREHLER se sont croisés avant,
au moment de la création du théâtre
de l’Europe à l’Odéon par exemple.
" Il se sont connus dans les années 60. Le théâtre
de l’Europe était une idée de STREHLER,
qu’il a proposé à LANG, et que le ministre
de la culture et François MITTERRAND ont accepté
en 1982. Pour l’Odéon il en a été
nommé directeur en 1982 dans un contexte un peu particulier
où l’Odéon résidait 6 mois à
la Comédie Française et 6 mois au Théâtre
de l’Europe. Pendant les six mois du Théâtre
de l’Europe, il en était le directeur et cela
pendant 6 ans. "
A cette époque, une pièce
de Pierre Corneille L’illusion a été
jouée deux années de suite pourquoi?
" Cela a eu énormément de succès
, c’était un chef d’œuvre ! "
Pourtant il y aurait eu une déprogrammation
la première année?
" Oui parce que STREHLER est tombé malade. Cela
ne s’est pas joué. "
Il y a donc eu une reprogrammation
" Oui... cela a été ensuite joué
deux années.
Mais revenons à la nomination de LANG au Piccolo.
LANG est en effet arrivé comme directeur, entre parenthèses
il m’appelle et me dit qu’il a besoin de quelqu’un
avec lui, et comme je le connaissais bien, ainsi que le
Piccolo, il m’a demandé d’être directeur
délégué auprès de lui. À
partir de janvier on a travaillé sur trois dossiers
qui étaient: 1) terminer le chantier du nouveau théâtre
; 2) accélérer le projet de loi et faire passer
dans ce projet le statut du Piccolo comme théâtre
national ; et troisièmement trouver des financements
complé-mentaires pour que le Piccolo soit ajusté
sur ses homologues européens. En même temps,
le Piccolo fêtait son cinquantième anniversaire.
Cela a été un travail de six mois. "
Vous même n’avez pas été
nommé tout de suite?
" J’ai été nommé début
février. "
Pourtant il semble qu’il y ait
eu des discussions au sujet de votre nomination au Piccolo
alors même que vous étiez encore à l’Odéon?
" Cela s’est fait dans des discussions normales,
car cela ne me prenait que trois jours par semaine. En même
temps cela faisait cinq années que je me trouvais
à l’Odéon, alors la boutique tournait
bien. "
Mais il semble que cela créait
des problèmes juridiques?
" Non, cela s’est fait... non, mais ne confondons
pas les problèmes d’organisation matérielle
et l’essentiel. L’essentiel c’est quand même...
c’est comme si à un moment vous avez un employeur,
ensuite vous en avez deux, il faut quand même réorganiser
les choses autrement. "
Mais dans ce cas précis, le
premier employeur c’était le ministère
de la culture, le deuxième un théâtre
italien qui était avant passé par l’Odéon
" Cela a soulevé une discussion, car c’était
nouveau, c’était la première fois qu’effectivement
un fonctionnaire... "
Il y a eu donc eu un problème
pour la commission de déontologie
" Non absolument pas. Pourquoi? La commission de déontologie
n’a rien à voir. C’est seulement lorsque
vous passez dans le privé et que vous avez été
dans un poste où vous avez contrôlé
une autre société. Je n’ai jamais contrôlé
Giorgio. Quand je travaillais à l’Odéon
j’étais payé par l’Odéon
et pas par l’État.
Travaillant comme administrateur d’un théâtre
national, on me propose de travailler une partie de mon
temps en Italie, je pose la question au ministre, Monsieur
DOUSTE-BLAZY, qui me donne son feu vert. Cela ne s’est
évidemment pas fait aussi vite. "
Depuis la mort de STREHLER, LANG a décidé
de partir ou de rester?
" Il ne veut pas partir, sa position est simple : il
ne veut pas partir en prenant le risque d’une nouvelle
crise. Il ne fera pas la politique du pire en disant Giorgio
est mort alors je pars. "
Mais personne ne veut reprendre ce théâtre
" Pour l’instant non. Objectivement STREHLER était
un monstre et un génie pour tous les gens de théâtre
et bien évidemment, à un mois de sa mort,
il faut que les choses passent. "
(1)
Réalisée en janvier 1998.
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